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　　1988年以后，贝汉逐渐涉足生态纪录电影制作领域。1989年，他参与制作的首部生态纪录电影作品《猴族》上映。1996年，由他担任共同制作人的电影作品《微观世界》上映不久便摘获法国电影凯撒奖多项奖项。1999年，由他担任共同编剧、共同导演的电影作品《喜马拉雅》上映。自2001年起一直到2016年为止，“天·海·时空三部曲”——《迁徙的鸟》《海洋》《地球四季》——先后问世。2009年秋季，聚焦海洋生物圈的电影作品《海洋》摘得法国电影凯撒奖最佳纪录片奖，这是贝汉纪录电影生涯中的里程碑。2016年年初，由贝汉与雅克·克鲁奥德合作执导完成的电影作品《地球四季》上映。片中别出心裁地采用动物的视角与拟人化的表现手法呈现出地球数万年以来的季节更迭，广受业界赞誉。“三部曲”与分别象征着“地”与“人”的《微观世界》《喜马拉雅》两部作品一同组成了“天·地·人·海·时空五部曲”，由此形成了贝汉纪录电影生涯的代表性作品。

　　记录自然真相是贝汉拍摄“天·地·人·海·时空五部曲”的初衷。影片《迁徙的鸟》展现了候鸟迁徙这一公众很少近距离接触的自然现象。片出现六十三类候鸟，不仅涉及雨燕、野鸭等常见鸟类，而且涉及加拿大黑雁、北美雪雁、欧亚灰鹤等濒危鸟类。为了尽可能客观地表现候鸟的迁徙行为，影片拍摄团队没有完全采用动物摄影师惯常使用的“手法”，而是时而使用“手法”，时而采用陪伴候鸟飞行的“实地抓拍手法”，意即通过融合两种截然不同的摄影方式来展现候鸟迁徙的场景。在确保不干扰候鸟正常生活的前提下，拍摄团队甚至涉足北极圈、沼泽等人迹罕至的候鸟栖息地，近距离了解拍摄对象的真实状态。片中多幅镜头展现了候鸟往返于北美大陆出生地和南半球越冬地之间的迁徙历程，以及候鸟迁徙沿途诸多壮丽的景观，这使得影片有如一部讲述自然的科教电影。

　　影片《海洋》的创作动机同样在于面向公众开展科学教育。贝汉这样阐述道：“海洋馆的展览凭借艰涩拗口的名字、冷冰冰的统计数据和模糊的外在特征来描述海洋生物，而我们却希望通过栩栩如生的活动影像呈现海洋生物的生存环境，令观众了解什么是真实的大海。”影片制作团队为此特地向海洋学家和水下摄影专家咨询意见，这一举措为影片较为真实地还原海洋生物的形态特征和行为方式奠定了基础。不同于前述作品以海洋世界作为创意背景，影片《地球四季》聚焦于森林世界：数万年以来，植物通过光合作用为动物提供生存所需的物质来源；食草动物啃食嫩芽，有效地控制植物的生长并且为植物繁殖播散种子；大型食肉动物遵循食物链促进能量流动，自然界的弱肉强食毫不眷顾弱者，而森林却始终维系着动态平衡……贝汉镜头之下，迥异的森林世界和海洋世界一道面向公众普及自然科学知识，观影者由此取得对于自己所栖居地球的直观了解。